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明代名家山水画典藏

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发表于 2009-8-8 16:19:40 | 显示全部楼层 |阅读模式

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明代名家山水画典藏系列
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发表于 2009-8-8 16:22:31 | 显示全部楼层
在哪。。。。。。。。。
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 楼主| 发表于 2009-8-8 16:22:53 | 显示全部楼层
陈裸:峻林远眺图.jpg
陈裸 峻林远眺图 立轴  纸本 纵86.9厘米,(日)私人藏 水墨  淡设色 横35.2厘米  此图表现文人归隐山林,借景怡情之趣。树木用细笔勾擦,朱、赭色染叶,烘托秋意。远山不作皴·笔,全用淡墨渲染,远近景色疏放缜密分明。
陈裸:石梁飞瀑图.jpg
陈裸 石梁飞瀑图 立轴 纸本 设色 北京故宫博物院藏 纵173厘米 横59.7厘米  此图写高峰直插云霄,峰腰飞瀑直下,云霭弥漫,苍松相映,再点缀楼阁飞檐,曲折围栏于其间,境界壮丽。构图画法严谨,笔墨细劲苍秀,具高远之致。陈裸(公元1563~约1639年),初名瓒,字叔裸,后去掉“叔”字,号道樗、白市﹝白室?﹞,吴县(今江苏苏州)人,一作云间(今上海市松江)人。善画山水,远宗赵伯驹、赵孟頫\诸家,近师文征明。摹古人笔法逼真,能工书。晚年居虎丘,以吟咏自娱。作品有《石粱飞瀑图轴》,《秋山高隐图轴》。
陈裸:王维诗意图.jpg
陈裸 王维诗意图 立轴,纸本,设色,纵198.4厘米,横95.1厘米。上海博物馆藏。陈裸传世作品。以王维诗句“闭户著书多岁月,种松皆作老龙鳞”为题。图中远山崇冈,劲松翠竹清流溪石,庭院柴门,一士人席床而坐,潜心研读。笔法严谨,用墨适宜。既雄浑沉厚,又郁茂深秀。
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 楼主| 发表于 2009-8-8 16:23:05 | 显示全部楼层
程嘉燧:孤松高士图.jpg
程嘉燧 孤松高士图 明代 设色 纸本,纵130.2厘米,横31.2 厘米。现藏北京故宫博物院。此画构图简练,意境清旷悠远,笔法细秀,皴擦有度, 图中的高士及书童 形态谨严而不拘。 高士仰首凝视头顶之上的松冠,神态闲逸潇洒,书童则抱琴侧立身旁。并立于石坡上。人物的衣纹用笔遒劲,颤笔细描,颇具韵味。上部山峰如破土之笋,层次分明。画面上人物和高松居中。坡石压角,杂树挺直而生,成为虬曲巨松的衬托。整个画面敷色单纯,清雅可观,颇见元人之笔意。使人不禁想起晋人陶渊明《归去来辞》中的诗句:“策扶老以流憩,时娇首而遐观。云无心以出岫,鸟倦飞而知还。景翳翳以将人,抚孤松而盘桓。归去来兮,请息交以绝游。世与我而相违,复驾言兮焉求!”程嘉燧 (1565-1643),中国明代画家、诗人。字孟阳,号松园、偈庵。祖籍休宁(今安徽省休宁县),后侨居嘉定(今上海市嘉定县)。工诗,精音律,善画山水,亦工花卉,师法黄公望、倪瓒,笔墨疏放秀逸。传世代表作品《松阴高士图》,淡设色,画坡岸高松耸立,一老翁曳杖抚松远眺,童子携琴立于身后,远山平迤,构图简洁。又有《秋林策杖图》,风格萧疏古淡。另外,程嘉燧还著有《浪淘集》等书。
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 楼主| 发表于 2009-8-8 16:26:48 | 显示全部楼层
戴进春山积翠图.jpg
戴进 <春山积翠图>    很典型地代表了戴进中晚期画风的演变。作此图时,戴进这个“浙派”首领生活已经窘迫不堪, 在京城已难以立足,只好“乞食南还,既还钱塘,又值俗令票拘画公署屋梁,遂逃入余杭山中,卒靡有能物色之者”。 画这种春山积翠、隐土携琴的题材只能抒发不得其志的抑郁之 气,重温昔日“遂名海宇”的旧梦,表达对自然景色的依恋。 此图款识“正统己巳上元日钱塘戴文进为文序至契写春 山积翠图”,钤印“文进”、 “静庵”。
戴进洞天问道图.jpg
戴进 <洞天问道图> 立轴 绢本 设色纵210.5厘米 横83厘米 北京故宫博物院藏
戴进踏雪寻梅图.jpg
戴进 <踏雪寻梅图> 立轴 引木 (美)私人藏    此图绘高士踏雪访梅之雅事。整幅构图师郭熙景式,枯树画法也仿郭熙的蟹爪,而山石皴法则用小斧劈, 峦头灌木双学于范宽。
戴进溪堂诗思图.jpg
戴进 <溪堂诗思图> 立轴 绢木 墨笔纵194厘米 横104厘米 辽宁省博物馆藏    此图绘层峰叠翠,山泉蜿蜒而下汇入溪流,溪畔杂树成林,烟气迷朦,山麓林下,茅堂临溪,一老者坐于堂前正凝思冥想,小桥上,有侍童抱琴而来。此图笔墨苍劲,布置精密,峰峦重叠,颇见生机,为其晚年的杰作。戴进(公元1388—1462),字文进,号静庵,又号玉泉山人,浙江杭州人。  宣德间(公元1426—1435)官直仁殿待诏,绘画临摹精博,得唐宋诸家之妙,故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等,无所不工。早年为制作金银首饰工匠,后工书画,以卖画为生。其山水源出李唐、马远、夏圭,技巧纵横,画风健拔,一变南宋浑厚沉郁的风格,画神像、花鸟,都极精致。他画人物远师吴道子、李龙眠,创蚕头鼠尾描,行笔顿挫,笔法豪放。其画风风靡于当时吴伟、张路、王世祥、方钺、戴泉、夏芷、何适、谢宾举、谢时臣、汪肇、蒋嵩、夏蔡等多人,皆承其画风,而形成“浙派”。山水师马远、夏圭,并取法郭熙、李唐,俱遒劲苍润;人物佛像能变通运笔;顿挫有力;所作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草,别具格调。画在明中叶影响较大,是“浙派”创始人。  擅山水、人物、花鸟,山水取法宋元,用笔劲挺方硬,水墨淋漓酣畅,发展了马远、夏圭传统。人物画师法唐宋传统,兼长工笔、写意。人物画主要题材有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等,所画神像的威仪,鬼怪的勇猛,衣纹的设色,均驾轻就熟。工笔用铁线描和兰叶描,写意从马远变化而来,笔墨简括。花鸟画工笔、写意、没骨兼长。戴进的绘画在当时影响极大,追随者甚众,人称浙派,成为明代前期画坛主流。有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至慧能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石峡蝶图》、《三鹭图》等传世。子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画,能传其法。
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 楼主| 发表于 2009-8-8 16:28:51 | 显示全部楼层
杜堇梅下横琴图.jpg
杜堇 <梅下横琴图> 立轴绢本 设色 纵207.9厘米,横109.9厘米 上海博物馆藏    此图写士人在山坡平台上抚琴赏梅的情景。老梅虬曲如苍龙盘空,红梅绽开,远处云雾中峰岫出没;士人倚坐树干,手抚琴弦,仰视梅花,旁有童子煮茶捧盏伺候。此图表达了文人高雅的情趣。山峦树石的画法接近马夏一派,而笔调较为柔和精巧;人物刻画精细,面部略敷铅粉,衣褶劲利流畅,吸收了北宋李公麟和元代张渥的线描技巧。在南宋院画的基础上,又趋向清新秀逸, 自成一格。    杜堇,生卒年不详。初姓陆,字惧男,号古狂、柽居、青霞亭长等。镇江(今属江苏)人,后移居北京。成化年间(1465~1487)进士。擅诗文,工书画,人物、山水、花鸟无所不能,尤精白描人物。传世作品有《竹林七贤图》、《梅下横琴图》、《宫中图》等。
杜堇山水人物图.jpg
杜堇〈山水人物图〉 立轴 绢本 水 墨 设色纵153.7 厘米 横79厘米 (日)私人藏    此图以谨严苍劲的笔墨描绘文人的隐逸生活。画面上高山峻拔,溪流绕岸,松林苍翠。一隐士漫步于溪岸,仰望远山,陶醉于林泉山色中。画家自题:“松色洒衣碧,微风寄遐想。山中有楼居, 仙人自来往。”更抒发了隐逸之趣。杜堇,(15—16世纪),生卒年不详。初姓陆,出继杜氏,字惧男,号古狂、柽居、青霞亭长等。丹徒(今属江苏镇江)人,后移居北京。成化年间(1465—1487)进士。擅诗文,工书画,人物、山水、花鸟无所不能,尤精白描人物。宗法李公麟白描法,线条纤细流畅,又别具秀媚之态,为当时白描高手。他后来寓居京师,唐寅30岁进京会试时,曾与他相识,《六如居士全集》中,有诗赠杜堇诗曰:“白眼江东老杜迂,十年流落一囊书。长安相见红尘里,只问吴王菜煮鱼。”唐寅有路较工致人物画,就受杜堇一定影响。  传世作品有《竹林七贤图》《梅下横琴图》《宫中图》等。
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 楼主| 发表于 2009-8-8 16:30:34 | 显示全部楼层
关思:山水图.jpg
关思 山水图 明代 立轴,绢本,设色,纵:167厘米,横:57.5厘米。浙江博物馆藏  此图中高山巍巍,长松青青,松下茅茨,涧有瀑流。云烟茂树,溪畔屋字。参用王蒙笔意,峰峦用干笔皴擦,披麻而杂雨点。布境高远,有苍翠浑厚之致。  关思,字何思,号虚白(明画录谓字九思,后以字行,更字仲通)。乌程(今浙江吴兴)人。万历(一五七三至一六二○)间名重海内,与宋旭齐名。善画山水,骨法气韵入二李、三王之微,拟王蒙、倪瓒更妙。初年蹊径水口,犹多重叠,至晚年山头石面,粗疏数笔,林树离披,略加墨叶,人物飘然,舟室古雅,令人阅之,眼界肃清。崇祯三年(一六三○)作月夜行旅图、溪山雨霁图。《图绘宝鉴续纂、画史会要、无声诗史、乌程志、明画录、广印人传补遗》
关思:松溪渔笛图.jpg
关思 松溪渔笛图 立轴 纸本 设色 纵153.5厘米 横53.4厘米 上海博物馆藏此图绘崇岭巨嶂,平缓岗峦,岗上小树成林。岗下江水悠悠,有船艘许,其一老翁安坐船艄,停泊江中松畔,悠然奏笛,其乐陶陶。此画采用三段体构图法,既有黄公望笔意,又有王蒙风貌,全幅造型逼真,设色高古。关思,生卒年不详,明代画家。宇何思,一作九思,号虚白,浙江吴兴人。擅画山水,骨法气韵出入唐宋,拟王蒙、倪瓒尤妙。晚年粗疏离披,更具神采。与宋旭齐名。
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 楼主| 发表于 2009-8-8 16:32:32 | 显示全部楼层
江必名:白雪高风图.jpg
江必名 白雪高风图 明代 立轴,纸本,墨笔,纵299.6厘米,横150.5厘米。苏州市博物馆藏。此图绘崇山峻岭,积雪茫茫,松林烟雾,寒气萧森。题为“白雪高风”,情真意切,有歌颂洁身清高的寓意。笔法用小斧劈,苍劲醇厚,构图严谨,意境深远辽阔。江必名,生卒年不详,明代画家。安徽歙县人。主画山水,为董其昌弟子,所作丘壑重深,风格粗硬而不失气韵,得沈周真诀。
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 楼主| 发表于 2009-8-8 16:33:27 | 显示全部楼层
蒋嵩渔舟读书图.jpg
蒋嵩 字三松,号徂来山人,三松居士  江宁(今江苏南京)人,生卒年不详。  善画山水人物,画法宗吴伟,为浙派名家之一。喜用焦墨枯笔,亦善用淡墨,浓淡相间,浑然一体,《渔舟读书图》山石多用大片湿墨,颇见功力,虽尺幅山水,却云蒸雾变,烟霞触目。亦工人物,与郑文林、钟礼、张路等都是浙派晚期名手。又因他们纵笔豪放,多越矩度,曾被吴派讥为“狂态邪学”。  传世作品有《芦洲泛艇图》轴,现藏天津市艺术博物馆;《秋溪曳杖图》轴、《无尽溪山图》轴藏上海博物馆;《携琴看山图》轴、《渔舟读书图》轴藏故宫博物院;《秋林读书图》轴藏山东省博物馆;《松下著履图》轴藏南京博物院。从艺活动约在成化、嘉靖间。
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 楼主| 发表于 2009-8-8 16:35:45 | 显示全部楼层
蓝瑛 山水图.jpg
蓝瑛 山水图 立轴 绢本   设色 纵l72.5厘米 横89.5厘米 旅顺博物馆藏图中高峰连绵,古木杂林,   矶石屋宇,   杨柳平坡,一片湖光山色,春意盎然。有人湖边对语,有人舟中弄笛,相映成趣。全图用笔苍劲,设色清丽,点染别致,   树木景物,   充满生机,巧得江南野趣。
蓝瑛:白云红树图.jpg
蓝瑛 白云红树图   立轴   绢本   青绿设色   纵189.4厘米   横48厘米   北京故宫博物院藏此图是蓝瑛青绿山水画中的杰作。图中山峰白云缭绕,树木争奇斗妍,溪水明净,雅士幽赏。作者师法董其昌,仿张僧繇没骨法,画白云红树,远山近石,鲜艳夺目,颇为别致。
蓝瑛:江皋话古图.jpg
蓝瑛 江皋话古图 立轴   纸本   设色 纵169.4厘米    横50厘米北京故宫博物院藏此图笔墨苍秀,设色淡雅,画风清疏,是蓝瑛晚年代表作。图画远山层叠,江水泛波;画幅右下江岸,苍松高大曲立,其下二高士席地相对而坐,谈古论今,神态栩然。画法师关仝,但有黄公望笔意。
蓝瑛:溪山曳杖图.jpg
蓝瑛 溪山曳杖图 立轴   绢本   设色 天津艺术博物馆藏 纵180厘米   横62厘米 此图学荆浩笔意,画远山横抹,近处山石巍峨,丛林杂树,古亭临溪,溪畔林间苍松下,一老者曳杖远望,觅句诗思,童仆捧砚而来,神情谨然。全图布局稳重,气氛清谧。蓝瑛(1 586-1 666),明末画家。字田叔,号蛙叟、石头陀,钱塘(今浙江杭州)人。擅画山水,早年笔墨追摹唐、宋、元诸家,对黄公望究心尤力。其青绿山水,仿张僧繇没骨法,鲜艳夺目。中年遂自立门庭,颇负时誉。兼工人物、花鸟,有“浙派殿军”之称。亦称“武林画像”。
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 楼主| 发表于 2009-8-8 16:38:33 | 显示全部楼层
今天已经上传二十。明天再传 .
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发表于 2009-8-8 17:09:40 | 显示全部楼层
刀客音乐配的咋样
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 楼主| 发表于 2009-8-8 17:54:19 | 显示全部楼层
找了一个古琴演奏的《阳关三叠》,我怎么没有找到音乐怎么弄的?是没有权限还是我笨?
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 楼主| 发表于 2009-8-9 08:33:54 | 显示全部楼层
李流芳:吴中十景图1.jpg
李流芳:吴中十景图2.jpg
  李流芳 吴中十景图 明代 金笺本,墨笔,纵:27.7厘米,横:34.1厘米。上海博物馆藏 《吴中十景图册》是李流芳描绘苏州一带景致的系列作品。此处选的是十景之一《虎丘》。虎丘又名海涌山,是苏州著名的游览胜地,景色宜人。古代诗人曾以“塔从林外出,山向寺中藏”、“红日隐檐底,青山藏寺中”的诗句状貌赞美这里的景色。李流芳的这幅小景,以平远构图,景物布置相互掩映,含蓄熨贴,画面上充满了清秀闲逸的韵致。画家的风格如吴伟业所云:“长蘅学梅道人,墨沈淋漓,如山雨欲来,苍翠欲滴。”   李流芳(公元1575—1629年),字茂峰,又字长蘅,号檀园,晚称慎娱居士。本为歙县(今安徽歙县)人,侨居嘉定(今属上海)。与唐时升、娄坚、程嘉燧称[嘉定四君子],亦为[画中九友]之一。擅画山水,出入宋、元,尤好吴镇画法,能得逸气飞动之致。吴中虽为温软之地,山水富林泉之美。李流芳挹取吴中胜景十处,集中表现了这些特色。如《石公山》突兀于绿水之畔;《天平山》耸秀于兰若之上;《虎丘》石壁,古意盎然;《剑池》清波,似过轻风;《灵岩》浮图,远播梵音;《石湖》渔舟,隐传欸乃;而《虎山桥》则突出了湖山清旷之美。现选取其中的六幅,以见一斑。本册画风松秀雅妍,用笔以侧锋为主,皴擦自如。每开均以隶书题写地名,无名款,钤[李流芳印]白文方印。后有清人钱谦益及近人吴湖帆题跋。
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 楼主| 发表于 2009-8-9 08:34:55 | 显示全部楼层
李在阔渚晴峰图.jpg
李在 <阔渚晴峰图> 立轴 绢本 水墨纵165.2厘米 横90.4厘米 北京故宫博物院藏    此图描写北方山川雄伟高大的景象。画面崇山峻岭, 杂树丛生,大山巍峨,迎面而起,表现了奇峰突耸的高远之势。全幅取近景式构图, 自下而上, 呈上中下三段层次,景致人物,布局紧凑,结构严谨。作者在此幅中师承郭熙,运用卷皴法画山石,而树枝则虬曲似蟹爪,不过线条更粗重,水墨更浑厚,完全体现了北方山水画派的特色。    李在,生卒年不详,明代画家。字以政,莆田(今属福建)人。迁云南,后召入京。宣宗宣德(1 4 2 6—1 4 3 5)时与戴进、谢环等人同值仁智殿。工画山水,兼工人物。传世作品有《琴高乘鲁图》、《阔渚晴峰图》、《归去来兮图》等。
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 楼主| 发表于 2009-8-9 08:36:05 | 显示全部楼层
刘珏夏云欲雨图.jpg
刘珏 <夏云欲雨图> 立轴 绢本 水墨纵165.7厘米 横95厘米 北京故宫博物院藏    此图仿吴镇笔意,绘夏日山中阴雨之景,层峦叠嶂,林壑幽深,泉深石乱,木秀云生,笔墨浓润,气韵苍浑,是公认的刘珏传世之代表作。作者用湿笔淡墨长披麻皴,再加浓墨苔点,与矾头相映发。笔道细秀绵密,墨气风流蔼然,别具清丽幽媚之格。对明代中期的吴门画派有很大影响。    刘珏(1 41 0—1 472), 明代画家。字廷美,号完庵,长洲(今江苏苏州)人。少遇太宋况钟,择为吏,珏谢绝,愿得补生员,况许之。正统三年(1 4 38)领乡荐,后以才举授刑部主事,迁山西按察司佥事,年50,乞归。工书善画,精鉴赏,访求其富。山水师法吴镇、王蒙,风格苍润。
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 楼主| 发表于 2009-8-9 08:37:29 | 显示全部楼层
米万钟:碧溪垂钓图.jpg
米万钟碧溪垂钓图 明代 香港虚白斋藏    纸本,墨笔,纵:124厘米,横:46.3厘米。   米万钟(1570—1628),字仲诏,号友石、湛园,陕西人,居北京。万历二十三年进士,授江宁令,官江西按察使、太仆寺少卿。米芾的后裔。善书能画,蓄奇石甚富,并好画石,有祖风。山水细润精工,布局深远。兼擅泼墨,曾仿米氏巨幅,骑士浩瀚,烟云弥漫。 山水学倪瓒,间仿米氏云山,花卉似陈白阳。  此画用笔挺劲,墨色浓淡相间,分远近层次,花草用“勾花点叶法”,以淡墨点叶,浓墨勾筋,墨色温润而富于变化。湖石皴染结合,用墨,厚重并敷以淡彩,质感强烈。   此图中远山淡抹,近处巨石悬岩之上,古树盘绕凌空而生,溪水泛碧,溪畔杂草丛生,一人拄杖观望,一人执杆垂钓,双目专注于水面,形神兼备。全图气势雄壮而意境幽静。
米万钟:峰峦清逸图.jpg
米万钟 峰峦清逸图 立轴绢本,水墨淡设色,纵175厘米,横67厘米。现流落于日本民间。  米万钟(1570—1628年),明代书画家。祖籍安化(今属陕西)。字仲诏、子愿,号友石、湛园、文石居士、勺海亭长、海淀渔长、研山山长、石隐庵居士。后迁顺天(今北京),宋代大书画家米芾后裔。万历二十三年(1595年)进士,先后任永宁、铜梁、六合县令,后任江西布政使。魏忠贤铛患起,倪文焕劾之,受诬获罪削籍。崇祯元年再被启用,为补太仆少卿,不久病故。其父以锦衣籍京师,米万钟自幼随父入住京师。其一生喜山水花石,功书画,长诗咏,行草得米家法,绘事以北宗为楷模,山水细润精工,皴斫幽秀,渲彩研洁,布局深远。作泼墨米法巨幅,气势浩瀚;花卉宗陈淳朴,风雅绝伦。明陶宗仪《书史会要》谓米万钟“行得南宫家法与华亨董太史齐名,时有南董北米之誉。尤擅署书,擅名四十年,书迹遍天下。”世称米万钟、董其昌、邢侗、张瑞图并称“明末四大书家”。传世画作有天启四年(1624年)作《竹菊图》轴、崇祯元年(1628年)作《竹石菊花图》轴,现均藏故宫博物院;《秋山萧寺图》轴藏天津市艺术博物馆;万历三十四年(1606年)作《山水图》卷藏日本大贩市立美术馆;四十八年(1620年)作《碧溪垂钓图》轴藏香港虚白斋;《雨过岩泉图》轴藏上海博物馆;《红杏双燕图》轴藏苏州市博物馆。其一生著作颇丰,著有《澄澹堂文集》十二卷、《诗集》十二卷、《易经》十二卷、《石史》十六卷、《象纬兵钤》十二卷、《琴史》八卷、《奕史》四卷和《篆隶考伪》二卷。米万钟自幼勤奋好学,博才多艺,不仅诗文翰墨驰誉天下,而且在石刻、琴瑟、篆隶、棋艺、绘画以及造园艺术等方面均有较高造诣,曾在京城购有三座宅邸园林,一曰勺园,在海淀;一曰漫园,在德胜门积水潭东;一曰湛园,在皇城西墙根下。三园选址均临水而建,因借远山近水,其建筑景观布局、匾额楹联设置赋予文人追求自然、自我完善的文化底蕴,充分反映了米万钟的生活情趣和心态,表现了其移情寄兴的和自我人格与个性。明朝万历至天启年间,京都的达官显贵、文人墨客皆到米氏三园游览,米万钟也因园名噪,京都名流皆赞:米家有四奇,即园、灯、石、童。  《峰峦清逸图》采用三叠两段法构图布置秋景山水,上突崇山叠峦,下铺溪流栈桥、水榭,兼及高远、平远透视,给人以山高水长、溪山清逸的视觉感受。山石画法近南宋李唐,但笔法刚中有柔,皴纹稍疏。
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 楼主| 发表于 2009-8-9 08:39:00 | 显示全部楼层
邵弥:高松远涧图.jpg
邵弥《高松远涧图》明纸本设色 纵144.3厘米 横60.4厘米 上海博物馆藏    邵弥(约1592—1642)明代画家。字僧弥,号瓜畴、芬陀居士。长州(今江苏吴县人)。性迂癖,不谐俗。其山水画取众家之长为己所用,笔墨简括,取景萧疏,具有“清瘦枯逸,闲情冷致”的风格,画如其人。画面上高松、坡石压角,杂树虬曲丛生,为巨松的衬托。左岸危岩突兀,其状险绝,远处烟岚远岫。这幅画运笔以皴带染,线条运动多姿,水墨淋漓,有出尘之致。
邵弥:溪亭访友图.jpg
邵弥 溪亭访友图 立轴 纸本  设色  纵50厘米  横34.6厘米 (日)私人藏  此图中巨峰兀立,峰顶密林丛生,山脚云岫浮动,溪流蜿蜒。小桥、楼阁掩映在葱郁的树丛中,其间雅士临溪清谈,携琴访友,境界幽深。画风有荆、关遗韵,但树石勾皴和石青、石绿染色法,则为明人好尚之体现。
邵弥:贻鹤寄书图.jpg
邵弥贻鹤寄书图 北京故宫博物院藏 纸本,设色,纵:87.3厘米,横:51厘米。   此图是邵弥画赠苍书的,苍书即褚篆(1592—1688),字苍书,苏州人,明末清初著名文人。邵弥偶吟“却怪居山犹自浅,有人贻鹤寄书来”之句,褚氏叹有同心,属邵弥绘成此图。1637年6月,褚篆往法水寺清阴堂拜访邵弥,邵弥即吟上述诗句并为褚画《贻鹤寄书图》记录他们的友谊,遂成一段艺坛佳话。图中画江水浩渺,坡岸苍松挺秀。对岸远山如螺,清幽澹远。构图简洁,笔法苍秀,皴染明净,人物虽小而意态生动。   此图根据“却怪居山犹自浅,有人贻鹤寄书来”的诗意构思,描绘了友人乘舟送来书鹤的情景。画面近处坡石间高松杂树,亭亭玉立。平台上三位高士,在侍者陪同下侃侃而谈。一舟满载书籍和一只白鹤靠岸停泊,点出贻鹤寄书]的主题。船前湖面开阔浩渺,水平如镜。对岸云山一抹,远接天际。画上自题:[崇祯岁丁丑六月,偶吟[却怪居山犹自浅,有人贻鹤寄书来]之句,苍书词兄叹有同心,属余图此,时在法水寺清荫堂,凉风时至,喜而记之。弟邵弥。]钤[邵弥之印]、[僧弥]二印。图中还有金俊明、陆世廉、陈迈、郑敷教、徐树丕、文从简、文柟等题跋。丁丑为公元一六三七年,邵弥时年四十五岁左右。邵弥(约1592—1642)明代画家。字僧弥,号瓜畴、芬陀居士。长州(今江苏吴县人)。性迂癖,不谐俗。
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 楼主| 发表于 2009-8-9 08:40:28 | 显示全部楼层
沈士充:寒塘渔艇图.jpg
沈士充 塘渔艇图 立轴 纸本 水墨 北京故宫博物院藏 纵132厘米横50.8厘米此图画山峦巨石层叠,遍植杂树成林。其间近树数株,枝干槎材;其下寒塘微波,高人隐士孤舟独棹,神态栩然。此图用笔流畅疏松,以骨力胜,用墨清润苍莽,代表了沈士充的绘画风格。
沈士充:梁园积雪图.jpg
沈士充 梁园积雪图 明代 北京故宫博物院藏   纸本,设色,纵:188.5厘米,横:69.4厘米。   沈士充,沈士充,生卒年不详,明代画家。字子居,华亭(今上海市松江)人。所作山水画,笔法鬏秀,墨色华淳。他出自宋旭、赵左的门下,工画山水,丘壑青葱,皴染淹润。当时,因董其昌名重画坛,其赝品充斥天下,如果是沈士充、赵左所仿,都属于上乘之作。陈继儒曾经以信札致沈:“子居老兄:送去白纸一幅,润笔三星,烦画山水大堂,明日即要,不必落款,要董思老出名也。”公开作伪,见诸文字,甚属罕有。   此画以积雪远山,参差天树掩映图中梁园。雪中围墙高筑,结构井然,平台厅堂正居画心,中有二人对茗论书,墙外山下小径有扶杖老人踏雪而至,疑为好友探访。此图一派淡雅静谧之气,淡墨渲染的天空和水面使雪意浓厚,寒气逼人。构图严谨,设色淡雅。为沈士充精心之作。梁园,又名梁苑,为汉梁孝王刘武所造,在今河南商丘东。因刘武广招宾客,故此园成为后世文人士大夫向往的乐园。
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 楼主| 发表于 2009-8-9 08:43:22 | 显示全部楼层
沈周《沧州趣图》.jpg
沈周《沧州趣图》卷,明,纸本,设色,纵30.1cm,横400.2cm。  引首柳楷题“沧州趣”三字。后纸自识:“以水墨求山水,形似董巨尚矣。董巨於山水,若仓扁之用药,盖得其性而後求其形,则无不易矣。今之人皆号曰:'我学董巨',是求董巨而遗山水。予此卷又非敢梦董巨者也。後学沈周志”引首钤“煮石亭”印,款下钤“启南”、“石田”二印。  此图所绘沧州为明代属直隶河洵府的沧州,地处北方,沈周未曾到过,他只是表现山川之性和趣,故图名“沧州趣”。画面作平远布局,主要撷取江南水乡的景致,山丘逶迤,水面浩渺,坡岸伸展,杂树成林,一派南方山川秀丽风光。同时又融入了北方山峦雄阔之势,积叠的山石多尖峻的棱角,显得坚硬凝重,坡岸、平台亦转折尖直,棱角分明,其质地多呈北方石山的特征,无疑增添了山川的雄健宏阔气势。画法亦源自董巨,运用善于表现江南山水的披麻皴、点苔、圆润中锋和水墨渲染等技法,然运笔于中锋中时见外笔、侧锋,转折粗重,平台轮廓多整饬线条,细劲有力;披麻皴也变为研拂式的短笔皴,率意凝重;点苔亦墨深笔厚,圆横交错。总体笔墨形式刚柔相济,苍中带秀,既具董巨的秀润之韵,又呈较强的硬度和力感,恰当地表现了沈周心目中的沧州之趣。沈周(1427年—1509年)明代杰出画家。字启南、号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等,是明中叶画坛上四大艺术家(另三人为文徵明、唐寅、仇英)之一,人称江南“吴门画派”的班首,在画史上影响深远。沈家世代隐居吴门,居苏州相城,故里和墓在今相城区阳澄湖镇。沈周的曾祖父是王蒙的好友,父亲恒吉,又是杜琼的学生,书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里。沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚,绘画造诣尤深,兼工山水、花鸟,也能画人物,以山水和花鸟成就突出。所作山水画,有的是描写高山大川,表现传统山水画的三远之景。而大多数作品则是描写南方山水及园林景物,表现了当时文人生活的幽闲意趣。 在绘画方法上,沈周早年承受家学,兼师杜琼。后来博取众长,出入于宋元各家,主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙,吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨,融会贯通,刚柔并用,形成粗笔水墨的新风格,自成一家。沈周早年多作小幅,40岁以后始拓大幅,中年画法严谨细秀,用笔沉着劲练,以骨力胜,晚岁笔墨粗简豪放,气势雄强。 沈周的绘画,技艺全面,功力浑朴,在师法宋元的基础上有自己的创造,发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法,成为吴门画派的领袖。沈周的代表作品现在多藏于大博物馆,故宫博物院藏有精美作品,重要的有《仿董巨山水图》轴(作于成化九年,公元1473年)、 《沧州趣图》卷、 《卒夷图》 、 《墨菜图》 (这两幅原为册页,后合装成卷)、 《卧游图》等。南京博物院也藏有几幅沈周精品,其中有《东庄图》 、 《牡丹》轴,此画作于 1506年,当时沈周已81岁。辽宁博物馆藏有两幅沈周的杰作,一幅是《盆菊幽赏图》卷,画面中树石茅亭,亭中饮酒赏菊者三人,意态优闲,布势疏朗,景物宜人。另一幅是《烟江叠嶂图》卷,作于正德二年(1507年),笔墨之运用,随心所欲,满纸烟恋,诚属沈周82岁晚年杰作。此外,台湾故宫博物院还藏有一幅沈周极有名的《庐山高图》轴。
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  沈周 <两江名胜图>(之一)  册页 绢本 设色纵42.2厘米 横23.8厘米 上海博物馆藏    《两江名胜图》绘长江淮河两岸的名胜风景,画面撷取富有特征的景物,剪裁简明,却构成诗意盎然的境界。每幅构思,单纯集中,情景融合, 意味隽永。用笔质朴、凝重,山峦的繁笔勾皴和屋宇的简笔勾勒,形成疏密的对比,墨色也富有虚实轻重的变化,使画面产生强烈的装饰美感。现选印两页。    其一为《马鞍山图》,写江苏昆山县西北马鞍山风景,图中山阜平地拔起,峰顶梵宇耸峙,幡旗拂空,以松下人物相衬托,更显风峦的雄奇。
沈周 <两江名胜图>(之二)  册页 绢本 设色纵42.2厘 米 横23.8厘米 上海博物馆藏    其二为《杭州下天竺寺图》,画中寺院掩映在万木丛中霭缭绕,流泉跳珠,一派梵宫胜地幽雅和宁静的气氛。
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沈周〈临戴进谢安东山图〉  立轴 绢本 设色纵170.7厘米 横89.8厘米 (美)私人藏    成语“东山再起”,说的是东晋谢安辞职归东山(今浙江上虞境内),其后复职为相的故事。谢安于东山隐居期间,或与好友酌酒垂钓,或携歌伎纵情郊外。此图则表现其携伎外出郊游的情景。此图人物的描绘、树木的勾填、山石的皴染均极工致富丽,反映出沈周刻意临摹的认真态度和不分门户兼善诸家的坦荡胸襟。    沈周(1 427—1 509), 明代画家。字启南,号石田, 晚号白石翁,长洲(今江苏苏州)相城里人。不应科举,长期从事绘画和诗文创作,擅画山水,得家法于父恒吉,兼师杜琼,后上溯取法董源、巨然、李成, 以已意发之, 中年以黄公望为宗,晚年则醉心吴镇。兼工花卉、鸟兽。后人把他和文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。传世作品有《西溪图》、《庐山高图》、《落花诗意图》、《玉兰、菊图》等。
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沈周 <庐山高图> 立轴 纸本 淡设色纵193.8厘米 横98.1厘米 中国台北故宫博物院藏   图中山峦层叠,草木丰茂,飞瀑高悬,云雾浮动。此图构图布局颇具匠心, 墨色浓淡层次逐渐变化。作者取于王蒙技法,善于组合稠密高叠的石岩,进而形成转折交搭的层峦,再位置大小林木,复合为整一的自然美,疏密、松紧,有条不紊。
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